في دارٍ تأسست على عبقرية النحت بالقماش، يأتي كل مصمم جديد إلى "بالنسياغا" وكأنه يدخل معماراً قائماً منذ عقود. لا يبدأ من فراغ، بل من إرثٍ هندسي صاغه "كريستوبال بالنسياغا" حين حرّر القماش من طاعة الجسد، ومنحه القدرة على بناء الفضاء حوله.
في مجموعته الثانية للدار، يتقدم "بيير باولو بيتشولي" نحو هذا الإرث بهدوء تأملي. اختار تقنية “الكياروسكورو” القادمة من فنون عصر النهضة، ذلك الحوار بين الضوء والظل الذي يمنح اللوحة عمقها ليصوغ منها استعارة معاصرة للإنسان اليوم. رؤية تعززها شراكة بصرية مع المخرج Sam Levinson، صاحب مسلسل Euphoria، حيث يتحول العرض إلى بورتريه لجيل يعيش بين القلق والبحث عن معنى.
المشهد افتُتح بلغة "بالينسياغا" وهي المعاطف، معاطف ضخمة تتقدم بثقة معمارية، ظهور منتفخة تستعيد هيئة “الكوكون” التي جعلت الدار أسطورة في فن الحجم والفراغ. معطف ضابط بكتفين مقوسين يبتعدان قليلاً عن الجسد، سترة جلدية كروية الظهر، ومعطف Peacoat ترتفع ياقته حول الوجه كزهرة كالا نحتت من الصوف الأسود. هنا يظهر الحوار الحقيقي بين "بيتشولي" وإرث المؤسس، حيث يصبح القماش بنيةً تخلق المسافة بين الجسد والعالم.
الياقات الواسعة، القمعية، أو المرتفعة تحيط بالوجه كما لو أنها إطار لوحة. هذه الإيماءة الدقيقة تحوّل كل إطلالة إلى صورة شخصية، امتداداً لفكرة العرض بوصفه جدارية إنسانية معاصرة.
تحت تلك العمارة الثقيلة، ظهرت لحظات خفيفة الحركة، مثل فساتين جيرسيه منسدلة بخياطة شبه غير مرئية، تتبع انسياب الجسد بذكاء تقني يذكّر بأن الحرفة في "بالينسياغا" تبدأ من الاقتصاد في الخطوط. كما ظهرت جينزات عالية الخصر، قطع تبدو يومية ظاهرياً لكنها تدخل الحوار الأكبر حول الإنسان العادي الذي أراد "بيتشولي" أن يمنحه مكاناً داخل عالم الدار.
لوحة الألوان تحركت بدورها داخل استعارة الضوء والظل. السواد العميق والرماديات الكربونية شكّلت الخلفية الأساسية، ثم انطلقت ومضات مفاجئة من الألوان: وردي كهربائي، أزرق كوبالت، أخضر،بنفسجي وأحمر عميق. ألوان تظهر كوميض ضوء يشق العتمة، تماماً كما في لوحات النهضة التي ألهمت فكرة المجموعة.
في بعض اللحظات، بدت المجموعة وكأنها تتحدث بلغتين. لغة المعاطف النحتية التي تحمل روح "بالينسياغا" الصافية، ولغة أكثر شباباً تتسلل عبر الكنزات القطنية والكنزات المزودة بغطاء للرأس والطبعات القادمة من عالم Euphoria. هذا التوتر خلق مفارقة مثيرة: معمار كلاسيكي يلتقي بثقافة جيل يعيش في زمن الشاشات والقلق الوجودي.
ومع ذلك، حين استقرت المجموعة داخل لحظاتها الأقوىفي المعاطف، في الياقات التي تؤطر الوجه، وفي الصمت المعماري للقصّات، بدت رؤية "بيتشولي" أكثر وضوحاً. مصمم يبحث عن إنسانية داخل دار عُرفت طويلاً بصرامتها الشكلية. و هنا تحديداً يكمن جوهر هذه المرحلة الجديدة من "بالينسياغا" حيث أن المجموعة بشكل كبير لا تسعى إلى الصدمة، ولكن ماهي إلا محاولة لرسم الإنسان المعاصر داخل فضاء من الظلال… حيث يظهر الضوء فجأة، كخط يحدد ملامح الصورة.
