فيلم "فاميلي بيزنس".. مكاسب محمد سعد وخسائر السينما الكورية
أترقّب دائمًا عودة نجوم كوميديا الألفية، وفي القلب منهم محمد سعد، لا بدافع الحنين فقط، بل على أمل أن تكون المسافة الزمنية قد أفرزت مراجعة حقيقية للأسلوب، ودفعت نحو مغامرة فنية جديدة تُعيد تعريف العلاقة بين الممثل وجمهوره. لكن مع كل عودة، يتكرّر الشعور نفسه: محاولة جادّة للانفصال عن الماضي… تنتهي بإعادة إنتاجه — لا إراديًا — بصورة أخرى.
فيلمه الأخير "فاميلي بيزنس" يبدو، في ظاهره، خطوة نحو الدراما العائلية، لكنه في جوهره يعيد طرح سؤال: هل يمكن لنجم تأسس على نمط واحد أن ينجو منه دون مغامرة فنية حقيقية؟
اقتباس أم تطفّل درامي؟
ينتمي الفيلم — شكليًا — إلى الدراما العائلية ذات الطابع الكوميدي، حيث يتابع دياب الهباش (محمد سعد)، الأب الذي يحاول نقل عائلته من هامش السرقة والنشل إلى العمل الشريف. لكن هذا الانتقال، الذي يبدو أخلاقيًا في ظاهره، يُبنى منذ البداية على مفارقة ملتبسة: البحث عن الشرف عبر التحايل.
خطة الأب تقوم على التسلل إلى منزل أسرة ثرية عبر انتحال أدوار مختلفة، والسعي إلى الاستقرار عبر إقصاء العاملين الآخرين.
الفيلم يتطفل بشكل كبير على فكرة الفيلم الكوري الشهير Parasite " طفيلي"، ليس فقط على مستوى الحبكة، بل في توزيع الأدوار: عائلة فقيرة تتسلل تدريجيًا إلى منزل عائلة ثرية، وتزيح من في طريقها لتحتل مواقعهم.
الابن خريج كونسرفتوار، والابنة خريجة فنون جميلة، لكن السيناريو لا يؤسس لهذا التناقض بين الشخصيات وبيئتها.
يسعى الأب لتوظيف زوجته وأبنائه في نفس المكان دون أن يعرف أصحاب المنزل، الزوجين أحمد (أحمد الرافعي) وليلى (هيدي كرم) وابنتهما دينا (تسنين هاني). ويتم ذلك عبر خطط متتالية للتخلص من مدرس الموسيقى (ياسر محمد علي) ومدبرة المنزل ميساء (سلوى محمد علي)، ليحل الابن والأم مكانهما، ثم تأتي الابنة لاحقًا لتكمل المنظومة.
ومع ذلك، يخفق السيناريو (تأليف ورشة 3 Bros) في فتح إمكانيات درامية حقيقية، لأن الحكاية تظل أسيرة فكرتها الأصلية، غير قادرة على تطويرها أو تمصيرها بصدق.
خطة بلا روح
يقف دياب الهباش، في قلب هذا التناقض. هو أب يسعى إلى تصحيح مسار عائلته، لكنه لا يرى في الوسيلة جزءًا من المشكلة.
هذه الازدواجية، لو استُثمرت بوعي، كان يمكن أن تصنع شخصية معقدة: رجل يبرر لنفسه كل شيء باسم الأسرة. لكن الأداء يتعامل معها على مستوى سطحي، يميل إلى التكرار أكثر من الاكتشاف.
سعد، في محاولته الواضحة للابتعاد عن "اللمبي"، يخفف من حدة الأداء الكاريكاتيري، ويمنح الشخصية قدرًا من الهدوء، لكن هذا الهدوء لا يتحول إلى عمق. تظل نبرات الصوت، وطريقة إلقاء الإفيه، وحتى ردود الفعل، محكومة بذاكرة قديمة، كأن الشخصية الجديدة تُبنى فوق قالب اللمبي الذي لم يُهدم بالكامل.
في بعض اللحظات، خصوصًا تلك التي يُفترض أن تكشف صراعًا داخليًا، نشعر بأن الأداء يختار الطريق الأسهل: التعليق الساخر بدل المواجهة.
في المقابل، تحاول الشخصيات المحيطة — من غادة عادل إلى أفراد العائلة والبيت الآخر — خلق توازن عبر مساحات تمثيلية أكثر هدوءًا. بعض هذه الأدوار ينجح في منح الفيلم لحظات إنسانية خفيفة، لكن غياب مركز درامي قوي يجعلها تبدو منفصلة، كأنها محاولات فردية داخل منظومة لا تسمح لها بالاكتمال.
الغاية تبرر الوسيلة
في مستوى أعمق، يتحرك الفيلم داخل منطقة أخلاقية ملتبسة، دون أن يعترف بذلك صراحة. فكرة "الغاية تبرر الوسيلة" ليست مجرد سلوك عابر للشخصية، بل هي العمود الفقري للأحداث: الإطاحة بسائق، استبدال مدرس موسيقى، إزاحة مدبرة منزل… وكل ذلك باسم تحسين وضع العائلة.
لكن الفيلم لا يتعامل مع هذا المنطق كإشكالية، بل كحيلة درامية مستمرة، وكأن ما يحدث مجرد سلسلة من المواقف الكوميدية، لا اختيارات لها تبعات.
هذه النقطة تحديدًا هي ما يمنع العمل من التحول إلى دراما حقيقية. لأنه لا يسأل: ماذا يعني أن تبني حياة شريفة على ظلم الآخرين؟ ولا يضع الشخصية أمام نتيجة واضحة لاختياراتها.
حتى اللحظات التي كان يمكن أن تتحول إلى مواجهة أخلاقية، تُختزل في نكتة أو موقف عابر، ثم يُستأنف المسار كما هو.
ورغم ذلك، تلوح أحيانًا إشارات إلى إمكانية أعمق: في نظرات الابن، أو ارتباك الابنة، أو تردد الأم، كأن هناك وعيًا خافتًا بأن ما يحدث ليس طبيعيًا بالكامل. لكن هذه الإشارات لا تُطوّر، وتظل مجرد احتمالات غير مكتملة.
كوميديا خفيفة… أكثر مما ينبغي
يعود وائل إحسان إلى نفس المساحة التي صنع فيها نجاحاته الأولى مع جيل الكوميديا في الألفية، معتمدًا على إيقاع سريع، ومواقف متتالية، وإفيهات موزعة بانتظام. هذا الأسلوب يمنح الفيلم خفة واضحة في المشاهدة، ويمنع الإيقاع من الترهل، لكنه في الوقت نفسه يكرّس سطحية المعالجة.
التصوير يخدم الفكرة العامة دون مغامرة بصرية حقيقية، والمونتاج يحافظ على تدفق الأحداث دون أن يمنحها عمقًا إضافيًا، بينما تأتي الموسيقى كعنصر مكمل، لا صانع للحالة. كل شيء يعمل بكفاءة، لكن دون بصمة واضحة. كأن الفيلم يختار أن يكون مقبولًا بدل أن يكون مميزًا.
الأهم أن الإخراج لا يحاول معالجة الفجوة بين الفكرة والبيئة، بل يتجاوزها، معتمدًا على سرعة الانتقال من موقف لآخر. وهذا ما يجعل بعض التحولات — خصوصًا دخول أفراد العائلة إلى المنزل واستقرارهم فيه — تبدو سهلة أكثر مما ينبغي، وهو ما يضعف الإحساس بالخطر أو التصاعد. النتيجة أن الفيلم ينجح في الحفاظ على إيقاعه… لكنه يفقد ثقله.
فيلم خائف
لا يمكن إنكار أن "فاميلي بيزنس" يحقق بعض المكاسب: محاولة واضحة من محمد سعد للخروج من نمط قديم، توزيع مساحات على باقي الشخصيات، وإيقاع يحافظ على حد أدنى من المتعة.
لكن هذه المكاسب تظل فردية، لا تتحول إلى رؤية متكاملة.
في المقابل، يخسر الفيلم على مستوى أعمق عدة أمور: فرصة تقديم اقتباس واعٍ، وإمكانية بناء شخصية معقدة، ومواجهة أخلاقية عميقة كان يمكن أن تمنحه وزنًا دراميًا أكبر.
هذه العيوب لا تجعل التجربة منعدمة القيمة، لكنها تجعلها محدودة، محكومة بسقف لا تحاول تجاوزه.
في النهاية، لا يبدو "فاميلي بيزنس" فيلمًا سيئًا بقدر ما يبدو فيلمًا خائفًا من القطيعة مع الماضي، أو البقاء داخله.
يحاول أن يكون خطوة إلى الأمام، لكنه يلتفت كثيرًا إلى الوراء، فيفقد توازنه بين الاثنين.
وهنا، لا تصبح المشكلة في فكرة الفيلم، ولا حتى في اقتباسه، بل في اختياره أن يظل في منطقة آمنة، لا تُغضب الجمهور… ولا تفاجئه.
الصور من حسابات صناع الفيلم على انستجرام.
