مصممون رحلوا وآخرون يكملون البحث الأبدي عن الجمال

عرضت Off-White الاثنين الماضي، آخر مجموعة للدار كان للمصمم الراحل فيرجيل أبلوه يدًا مباشرة فيها، وفي هذا الإطار قال مايكل بورك الرئيس التنفيذي لشركة Louis Vuitton لفيكرام كانسارا من BoF أنه يعتقد "أن Off-White يمكن أن تصبح علامة تجارية "أبدية" على مقياس ديور". واضاف بيرك: "إذا كان الإرث غنيًا وغارقاً في القيم التي تتجاوز الموضة، فإن احتمالات أن يتحوّل إلى شيء أبدي مذهلة".

في اليوم التالي، عرضت Maria Grazia Chiuri أحدث مجموعاتها لـDior. وهي سادس مصمم يقود الدار منذ وفاة كريستيان ديور عام 1957 عن عمر يناهز 52 عامًا. في وقت لاحق يوم الثلاثاء، قدّم Anthony Vaccarello مجموعته الجديدة لسان لوران. وكان إيف سان لوران، بالطبع، الوريث المعيّن لديور. كان يبلغ من العمر 71 عامًا عندما توفي عام 2008، ومثل ديور، تغذى إرثه من خلال سلسلة من حاملي اللواء.

مصممون رحلوا... آخرون يكملون المسيرة، يأتي أولاً صنع الأسطورة: سحر كريستيان، إمبراطور النظرة الجديدة، الذي رحل في أوج عطائه؛ إيف العبقري المضطرب، ساحر خزانة الملابس الحديثة. الآن حان دور فيرجيل.

أكد عرض Off-White الأخير براعة فرجيل آبلوه في ثقافة البوب، وهو نموذج تم إنشاؤه بالفعل في عرض لويس فويتون في ميامي الذي أعقب وفاته. يوم الإثنين، حولت ثريا عملاقة قصر Brongniart إلى قاعة رقص في الجنة. (كانت في الواقع نسخة طبق الأصل من الثريا المعلقة في القاعة التي عُقد فيها مؤتمر باريس للسلام عام 1919، وهي شهادة محتملة على بصيرة أبلوه). إجتاز رجل بملابس بيضاء المكان وهو يحمل لافتة مطبوعة عليها أحد شعارات أبلوه المفضلة: "اسأل عن كل شيء".

العرض نفسه كان عبارة عن جزئين. الجزء الأول تضمّن الملابس الرياضية التي يفضّلها أبلوه دائمًا كترياق لما اعتبره ميلًا فطريًا للأزياء لاستبعاده. كان من السهل جدًا تخيل سيل أفكاره المتدفقة عبر واتساب، كل شيء بدءًا من الملابس الخارجية المنفوخة والكارغو ذات الجيوب الضخمة إلى الثقوب المتعددة التي كانت أحد عناصر المجموعة. أما في الجزء الثاني، فقد ظهرت التصاميم الأنيقة على منصة العرض وقدّمتها عارضات مميّزات أمثال نعومي كامبل، سيندي كروفورد، هيلينا كريستنسن، أمبر فاليتا، مارياكارلا بوسكونو وكارين إلسون. لطالما كان أبلوه يتطلع إلى حقبة التسعينيات الذهبية. مرة أخرى، كان من السهل تخيله يضع ذلك في الاعتبار، ويحتضن الماضي ليخلق نسخته الخاصة منه للمستقبل.

أحب فيرجيل أبلوه التول، والتفتا، والـ radzimir. كما أحب نقشة التاي داي والأحذية الرياضية. كانت إطلالاته الـ28 "الراقية" عبارة عن خلاصة وافية لهواجسه، وانفجرت في أشكال هائلة تتطلب الانتباه وتودد إلى السخرية بلا خوف، وهو نفس رد الفعل الذي حصل عليه كريستيان ديور في عام 1947. ناهيك عن أن عروس أبلوه على وشك تغيير أهداف الموضة بالطريقة التي فعلها Dior ، ولكن غريزته في صنع صور لا تُنسى كانت واضحة. حتى أنه كان يطلق على نفسه لقب "صانع الصور" بوجه من إعترض على تسميته بـ "المصمم".

في هذه الأثناء، نسجت ماريا غراتسيا كيوري في Dior، مخطط New Look مع سترة Bar الأيقونية في التزامها الخاص بالاحتفال بفن وحرف النساء. التصاميم التي تحدد الخصر ظهرت ضمن المجموعة بشكل متكرر، من خلال الكورسيه وأكثر ما لفت الأنظار هو ترافقه مع تصميم السترة، فجاء أشبه بسترة التعويم ، وقد كان في الواقع ثمرة تعاون مع D-Air Lab، وهي شركة إيطالية تنتج تصاميم تقنية عالية الأداء. زعمت كيوري أن البطانة ستنظم درجة حرارة الجسم، وكذلك التفاصيل المضيئة التي ظهرت على الجمبسوت في افتتاح العرض. كما ساعدت D-Air Lab أيضًا في تحويل زوج من قفازات الأوبرا الأنيقة إلى قفاز جلدي مدهش عالي التقنية، وأحذية Dior الكلاسيكية التي ظهرت مقيدة بأحزمة تكنو.

بصرف النظر عن اندماج التكنولوجيا والتقاليد، واصلت كيوري توضيح حوارها الخاص بين البراغماتية والرومانسية، وتشارك الدنيم مع التول والدمقس. ستحب كيوري دائمًا فستان الأميرة الشفاف الذي يكسو الأرضية. عرض ديور الأخير ضمن أسبوع الموضة في باريس الذي ضمّ أكثر من ثمانين تصميم، غطى قواعد أكثر من المعتاد، مما يعني أنها رفعت معدل نجاحها. ربما كان ذلك أيضًا تحسبًا لـ "The Next Era"، العبارة الرئيسية لهذه المجموعة. استعارتها كيوري من مارييلا بيتينشي، الفنانة النسوية التي غطت أعمالها جدران مساحة العرض. أعادت بيتينشي تشكيل صور أنثى شهيرة، وضاعفت عيونهن بشكل سريالي لتكثيف نظرهن.

إذا كان من الواضح أن تصاميم ديور "غارقة في القيم التي تتجاوز الموضة"، أحد معايير مايكل بيرك للوضع "الأبدي"، فإن Anthony Vaccarello يختار موضوعًا واحدًا من مجموعة قديمة لسان لوران، لحظة واحدة في حياة إيف ليستحوذ عليها، ولكن عندما يكون الإرث "ثريًا وأصليًا"، يمكن أن يصبح هوس فاكاريلو الأحادي شيئًا من الاقتناع المغري. هذا ما حدث يوم الثلاثاء عندما حول شغف سان لوران بالآرت ديكو إلى مجموعة دراماتيكية قوية.

كانت الفساتين طويلة وأحيانًا تحدد شكل الجسم، ومزيّنة بحفنة من الأساور الضخمة. أما لوحة الألوان في الأساس فتميّزت باللون الأحادي المتوهج كالأفلام القديمة. لكن كل ذلك كان بمثابة دعم للحدث الرئيسي: المعاطف والسترات ذات التأثير الفاخر للغاية. واختتم فاكاريلو عرضه بإعادة عرض مذهلة لباس Le Smoking الشهير من Saint Laurent ، وهو فستان مستوحى من التاكسيدو أحدث ثورة في ملابس السهرة.

تأتي محفزات فيرجيل أبلوه من المجتمع، من الالتزام بجعل العالم مكانًا أفضل وأكثر شمولاً. سيتم تذكره لذلك، وهي ذكرى من المرجح أن تكون دائمة. كما أنه شارك مع زملائه في الموضة في البحث الأبدي عن الجمال الفائق.