النسخة الإلكترونية
النسخة الإلكترونية

شراكة فنّية وثقافية بين ڤاشرون كونستنتان و متحف اللوفر

تعاون بين ڤاشرون كونستنتان و متحف اللوفر
1 / 9
تعاون بين ڤاشرون كونستنتان و متحف اللوفر
ساعة غران سفينكس دو تانيس من ڤاشرون كونستنتان
2 / 9
ساعة غران سفينكس دو تانيس من ڤاشرون كونستنتان
ڤاشرون كونستنتان
3 / 9
ڤاشرون كونستنتان
ساعة فيكتوار دو ساموثريس من ڤاشرون كونستنتان
4 / 9
ساعة فيكتوار دو ساموثريس من ڤاشرون كونستنتان
ڤاشرون كونستنتان
5 / 9
ڤاشرون كونستنتان
ڤاشرون كونستنتان
6 / 9
ڤاشرون كونستنتان
ڤاشرون كونستنتان
7 / 9
ڤاشرون كونستنتان
ڤاشرون كونستنتان
8 / 9
ڤاشرون كونستنتان
ساعة ليون دو داريوس من ڤاشرون كونستنتان
9 / 9
ساعة ليون دو داريوس من ڤاشرون كونستنتان

بالتعاون الوثيق مع فرق متحف اللوفر، اجتمع المصمّمون والمطوّرون العاملون لدى ڤاشرون كونستنتان لابتكار سلسلة جديدة من ساعات ميتييه دار المستوحاة مباشرة من أبرز تحف متحف اللوفر.

الإمبراطورية الفارسية لداريوس الكبير، والعصر الذهبي لمصر القديمة، والفترة الهلنستية لليونان القديمة وصعود أغسطس أول إمبراطور روماني إلى السلطة، هي نقاط الإرتكاز التاريخية لسلسلة ساعات "ميتييه دار" الجديدة من ڤاشرون كونستنتان. كجزء من الشراكة مع متحف اللوفر التي بدأت في عام 2019 وبعد تعاون مكثف مع القيمين والمؤرخين، طورت الدار مجموعة من أربع ساعات بناءً على المجموعات القديمة للمتحف. تعكس هذه التحف الفنية الرموز الحقيقية لكل عصر وتشكل محور عرض استثنائي في صناعة الساعات يحمل توقيع حرفيون مهرة.
تعد مجموعة "ميتييه دار" من ڤاشرون كونستنتان فرصة فريدة للسفر عبر الزمان والمكان بفضل مواهب حرفييها الأسياد. إنها فرصة لاكتشاف - أو إعادة النظر في- بعض الفصول التاريخية أو الرموز الفنية والثقافية لحضاراتنا. من هذا المنظور، فإن الشراكة التي بدأت مع متحف اللوفر في عام 2019 توفر مجا لً استثنائيًا للإلهام. وبالتعاون الوثيق مع فرق العمل في المتحف، تعهد مصممو ومطورو ابتكارات ڤاشرون كونستنتان بإنشاء مجموعة جديدة من ساعات "ميتييه دار" مستوحاة مباشرة من روائع متحف اللوفر.

ينبثق الموضوع الرئيسي المعبر عنه عبر أربعة فصول عن مجموعة الآثار الرائعة في المتحف: الإمبراطورية الفارسية تحت حكم داريوس الكبير؛ مصر الفراعنة من عصر الدولة الوسطى؛ العصر الهلنستي في اليونان؛ وولادة الإمبراطورية الرومانية مع مجيء أغسطس. وبالتالي يتم تمثيل كل من هذه الحضارات العظيمة من خلال عمل فني كبير مستمد من بعض روائع متحف اللوفر. تضمن المشروع الحرفي تحديًا حقيقيًا لصانعي الحرف الذين تطلبوا إعادة إنتاج قوتهم التعبيرية على ميناء بقطر أقل من 40 مم يتميز بزخارف مستوحاة من الفنون الزخرفية في الفترة المماثلة، مزينة بعناصر مكتوبة. يتلاقى اختيار التقنيات والمواهب النادرة المطلوبة لتطبيقها، فضلاً عن التكوين الأصلي لهذه الساعات، من أجل تقديم مشهد رائع لصناعة الساعات يتناسب مع هذه اللحظات العظيمة في التاريخ.

أربع حضارات في دائرة الضوء

العصور القديمة بالنسبة لعالمنا الحديث هي ما تمثله المراقبات الفلكية الأولى لصناعة الساعات بحيث شكل الأساس العلمي والثقافي مصير كل منهما. هذه الحضارات القديمة - التي ندين لها باختراع الكتابة وولادة الديمقراطية والفكر الفلسفي والعمارة الضخمة والإنجازات الفنية التي لا تضاهى - ستظل دائمًا مراجع أساسية. لغاتنا تنبع منها وعاداتنا تتأثر بها، كما أن منظماتنا السياسية وكذلك رؤيتنا للعالم مستوحاة منها. بالاتفاق مع فرق العمل في متحف اللوفر - وهو متحف يمثل مرجعًا في مجال الأعمال من الحضارات القديمة - تم اختيار هذه الحقبة بسرعة من الناحيتين الثقافية والفنية. استند الاختيار إلى أربعة محاور رئيسية تغطي العديد من الفترات العظيمة والحضارات القديمة وأربعة أعمال رئيسية تمثلها. بفضل ثراء الموضوعات وأصالتها والجودة الاستثنائية للتنفيذ، تتميز هذه الساعات الناتجة عن التعاون بين ڤاشرون كونستنتان ومتحف اللوفر بمحتوى سردي ينقل بشكل رائع روعة الحرفية الرائعة. 

• تمثال أبو الهول العظيم في تانيس Grand Sphinx de Tanis -الإمبراطورية المصرية القديمة (1680-2035 ق.م)

يبلغ ارتفاع تمثال أبو الهول العطيم في تانيس، عاصمة الأسرة الحاكمة 21 و 22 1.83 مترًا وطوله 4.80 مترًا. إنه أحد أكبر تماثيل أبي الهول المحفوظة خارج مصر. وصل إلى متحف اللوفر عام 1826 ، كجزء من مقتنيات القنصل البريطاني هنري سالت. أبو الهول رمز ملكي، وهو هجين يتكون من جسد أسد راقد ورأس بشري يرتدي النمس - غطاء الرأس الملكي بامتياز - بالإضافة إلى اللحية التي يرتديها الملوك فقط. كل قوة الفرعون التي يتم التعبير عنها من خلال هذا الحيوان الرائع يُنسب إلى المملكة القديمة(2195- 2700 ق.م تقريبًا)، وهو الآن مرتبط بشكل عام بالمملكة الوسطى (حوالي -2035-1680 ق.م)، والتي يعتبرها المصريون أنفسهم العصر الذهبي لمصر. من المحتمل أنه نحت للملك أمنمحات الثاني، الذي يحمل خرطوشه. استولى عليه ملوك آخرون عن طريق لصق خراطيشهم: أبوفيس ومرنبتاح وشيشونق الأول. 

• أسد داريوس Lion de Darius- الإمبراطورية الفارسية للأخمينيين (559-330 ق.م)

يقع إفريز الأسود، وهو زخرفة من الحجر المصقول، في الفناء الأول لقصر داريوس الكبير في سوسة، عاصمة الإمبراطورية الأخمينية الفارسية في جنوب غرب إيران. بعد تحرير أنفسهم من سيطرة الميديين وقهر ليديا وبابل ومصر، شكل الأخمينيون واحدة من أعظم الإمبراطوريات التي كانت موجودة في العصور القديمة. مع إقليم يمتد من باكستان الحالية إلى شواطئ البحر الأسود، ومن سهول آسيا الوسطى إلى مصر وليبيا، فقد وحدت أقدم الحضارات في الشرق الأوسط. يُذكر داريوس الكبير لمواجهته مع المدن اليونانية التي نجحت في إيقاف جيوشه في سهل ماراثون.

• نصر ساموثريس Victoire de Samothrace- اليونان الهلنستية من سلالة أنتيجونيد (168-277 ق.م)


تم اكتشاف تمثال النصر، وهو إلهة مجنحة تستقر على مقدمة سفينة حربية، في عام 1863 في جزيرة ساموثريس في شمال بحر إيجه. تم استخراجه من معبد مخصص للآلهة العظيمة، الذين كانوا يعبدون على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم اليوناني، وهو يصور ذبيحة مرتبطة بانتصار بحري. بعد وفاة الإسكندر عام 323 قبل الميلاد، شارك جنرالاته إرثه، مما أدى إلى ظهور ثلاث إمبراطوريات عظيمة، بما في ذلك إمبراطورية أنتيجونيد في مقدونيا. خلال هذه الفترة الهلنستية، التي انتهت بالغزو الروماني لمصر عام 31 ق.م، تبعت المعارك البحرية بعضها البعض للسيطرة على الجزء الشرقي من البحر الأبيض المتوسط. تم تكريم إحداها بشكل مهيب في معبد هذه الجزيرة اليونانية الصغيرة.

• تمثال أغسطس النصفي Buste d’Auguste- الإمبراطورية الرومانية لجوليو كلوديان (27 ق.م-68 م)

هذا التمثال النصفي لأوكتافيان أوغسطس، الابن المتبنى لقيصر، يمثله متوجًا بإكليل من خشب البلوط، وهو امتياز حصل عليه بقرار من مجلس الشيوخ في 27 ق.م، عندما أصبح الزعيم أو أول مواطن في روما. في الواقع، بعد غزو مصر حيث هزم مارك أنتوني، حليف كليوباترا، أنهى فترة طويلة من الحروب الأهلية إيذانا بنهاية الجمهورية وأصبح سيد روما. يعتبر الآن أول إمبراطور روماني ويضع أسس منظمة سياسية ستستمر أربعة قرون أخرى. انتهت سلالة جوليو كلوديان، التي كان أول "أمير" لها، بانتحار نيرون في عام 68 م.

كاليبر مخصص للبراعة الفنية


بهدف تشغيل ساعات "ميتييه دار-تحية إلى حضارات عظيمة"، اختارت دار ڤاشرون كونستنتان حركتها ذاتية التعبئة 2460 ، والتي تتميز بأربعة أقراص تشير إلى الساعات والدقائق والأيام والتواريخ. فتحات قراءة مؤشرات G4/ كاليبر 2 الوقت والتقويم، الموضوعة بشكل متماثل حول محيط الميناء، تترك مجا لً واسعًا أمام الحرفيين للتعبير عن إبداعهم. العقارب غير موجودة وبالتالي لا شيء يعيق منظر هذه التحف المصغرة. على الجزء الخلفي من الحركة، حظي الميزان التأرجحي باهتمام خاص حيث يضرب بمعدل 4 هرتز ) 28800 ذبذبة في الساعة( ويتضمن 237 مكونًا. يتميز بالرسم التصويري - استنادًا إلى مطبوعة حجرية من القرن الثامن عشر - للواجهة الشرقية لمتحف اللوفر وأعمدته الرائعة المستوحاة من أعمال لويس لو فو وكلود بيرولت، بالإرتكاز إلى نقش من القرن الثامن عشر. تم نحت نموذج التصميم يدويًا ثم تم استخدامه لختم الأوزان العشرين المتذبذبة التي تتكون منها السلسلة.

ميتييه دار تحية إلى حضارات عظيمة-غران سفينكس دو تانيس


"سفينكس" أو أبو الهول هي الكلمة اليونانية المستخدمة للإشارة إلى التماثيل المصرية للأسود برؤوس بشرية. تم تطابقه في الماضي مع المصطلح المصري shesep-ânkh . يستخدم هذا المصطلح في الواقع للإشارة إلى تمثال بشكل عام،، وبعبارة أخرى "صورة حية"، لاستخدام المفهوم المصري. غالبًا ما يتم محاذاة الرموز الملكية وأبي الهول على جانبي طرق المواكب المؤدية إلى المعابد. في هذا النموذج الضخم بعنوان "غران سفينكس دو تانيس"، فإن عمل قطع الحجر بأسطح مصقولة مثير للإعجاب في دقته. بالنسبة إلى نقاش الزخرفة الذهبية المنحوتة التي تمثل رأس أبو الهول، تكمن إحدى الصعوبات - بالإضافة إلى نمذجة الوجوه - في جعل اللحية الكبيرة المستعارة داخل مثل هذه المساحة الصغيرة. كان على الحرفي الماهر أن يعمل بشكل بارع باستخدام تقنية الزخرفة المنقضة، على الرغم من نحافة اللوحة، قبل إبراز تأثير العمق عن طريق تلطيخ المادة بموقد اللحام ثم باليد. طُلي الميناء الرئيسي بالمينا الذي تم الحصول على لونه العميق، وهو مزيج من المينا الزرقاء والسوداء، بعد ستة حرائق في الفرن.
عناصر الميناء الزخرفية مستوحاة من العقد المرسوم على نعش نخت خنسو إيرو الكرتوني. خلال السلالة الثانية والعشرين، وُضعت مومياء المتوفى في أغلفة أو نعش من كرتون، وهي مادة مكونة من عدة طبقات من القماش الملصق والملفوف والمطلي. تظهر هذه الأغلفة والنعوش صورة المتوفى في كفنه مزينًا بالعديد من الأشكال الواقية ذات الألوان الزاهية. كان محميًا إلى الأبد من قبل الإله الجنائزي العظيم أوزوريس وآلهة أخرى مختلفة. الصدر مغطى دائمًا بقلادة كبيرة مؤلفة من أشكال هندسية ونباتية. العقد مزين ببتلات مستنسخة بطلاء "شانلوفيه" مع مشتملات منصهرة لإعطاء الإفريز الخارجي مظهرًا قديمًا. تحت هذه القلادة، يظهر صقر مجنح برأس كبش ويلتقط ريش أجنحته على الميناء - مرة أخرى من خلال تقنية طلاء "شانلوفيه". العنصر الثقافي الأخير هو الكريستال السافيري الذي يحمل الزخرفة الذهبية ومحفورًا بالمعادن مع نقوش هيروغليفية من خرطوش لأبو فينكس تانيس . يشير هذا الاسم إلى اسم الفرعون مرنبتاح ( 1213- 1203قبل الميلاد)، ابن وخليفة رمسيس الثاني تحت عنوان: "ملك مصر العليا والسفلى بوعن رع مري آمون. ابن رع مرنبتاح الذي يكتفي بالماعت ويهبه الحياة الأبدية". تعبر ساعة ميتييه دار تحية إلى حضارات عظيمة-غران سفينكس دو تانيس كل عظمة مصر للفراعنة.

ميتييه دار تحية إلى حضارات عظيمة-ليون دو داريوس


إفريز الأسود هو أحد العناصر الزخرفية القليلة لقصر داريوس في سوسة الذي تم العثور عليه في الموقع، في الفناء الأول الذي استقبل الزائرين. كانت هذه الزخرفة الحيوانية جزءًا مهمًا من أيقونات القصور الفارسية، ولكن قبلها أيضًا، من القصور الآشورية والبابلية. غالبًا ما تم العثور على رمز الأسد - الذي يمثل حيوانًا ملكيًا وسمة إلهية - في حدائق المتعة ومحميات الصيد المخصصة للملوك الفارسيين وللملوك الآشوريين من قبلهم.
كان الإفريز البارز للأسود إعلانًا للسلطة الملكية، يجسده ملك الحيوانات. هذه الزخرفة المكونة من البريكس الصخري المزجج المرتبط بملاط من الجير، والجامعة بين الواقعية والتصميم القوي، هي نموذج يحتذى به من روائع الفن الفارسي الأخميني. بالنسبة إلى نقاش الزخرفة الذي يصور أحد الأسود، كان التحدي يتمثل في تحقيق عرض دقيق يطابق التصميم المتقدم للعضلات والفراء لبدة المخلوق النبيل الذي يمكن رؤيته في الأصل.
نظرًا لأن الأسود جزء من إفريز، كان لابد أن يمثل وجه الساعة في الخلفية هذه الزخرفة من حجر البريكس المصقول الملصق على الحائط. لتحقيق ذلك، اختار الحرفيون التطعيم بالحجر؛ ولإبراز المظهر الواقعي، اختاروا شظايا حجرية ذات عروق، وهي بحكم التعريف أكثر هشاشة من تلك التي لا تحتوي على عروق. نظرًا للكم الهائل من النفايات في قطع الأحجار، كان لا بد من إصدار ثلاثة تعليمات متتالية للحصول أخيرًا على 69 مكونًا من هذا التطعيم، مختلفة في المظهر والحجم. مقارنة بالنموذج، يعيد اللون الأكثر إشراقًا للأحجار إنتاج مظهر الإفريز كما كان مقررًا في الأصل، قبل أن تتلاشى الألوان. نظرًا لقيود اللون هذه، جنبًا إلى جنب مع الصعوبات الفنية للفسيفساء، كان الاختيار المحدود نسبيًا للأحجار هو الفيروز وجاسبر الموكايت الأصفر. الإفريز المحيط بالميناء مستوحى من زخرفة عمل مشهور آخر من قصر داريوس: إفريز الرماة. تتكون هذه الزخرفة من تجاور مثلثات، وهي مصنوعة من معدن محفور وطلاء شاتلوفيه مع مشتملات منصهرة "قديمة". عناصر الكتابة المنقوشة بالمعادن على زجاج الكريستال مأخوذة من لوح مكتوب بالفارسية القديمة. هذا النص المكتوب بالخط المسماري هو واحد من أوائل النصوص التي كتبها داريوس عند وصوله إلى السلطة. إنه ميثاق تأسيس لقصره. ساعة "ميتييه دار تحية إلى حضارات قديمة-ليون دو داريوس" تعيد إحياء رونقها الكامل.

ميتييه دار تحية إلى حضارات عظيمة-فيكتوار دو ساموثريس


فيكتوار دي ساموثرايس، نيكيه باليونانية، هو تحفة فنية منقطعة النظير من النحت الهلنستي، بسبب براعة نحت رخام باريان الأبيض وبراعة بنائه، الذي يصور إلهة تقف على قوس سفينة. اسم النحات غير معروف، لكن التقنية تذكرنا بالأشكال الموجودة في إفريز "جيغنتوماشي الذي يزين مذبح زيوس الكبير في بيرغامون (180-160 ق.م). هذان العملان هما أفضل الرسوم التوضيحية لحركة منحوتات نموذجية في القرن الثاني ق.م. يجب أن يُنظر إلى العمل في سياق التقدمات التي قُدمت في الهيكل في ساموثريس. سواء كانت متواضعة أو رائعة، تم تقديم هذه القرابين بأعداد كبيرة خلال هذه الفترة من النضال من أجل شرق البحر الأبيض المتوسط من أجل شكر الآلهة الخيرية تكريما لنصر بحري أو إنقاذ في البحر. غالبًا ما يرتبط هذا الانتصار بمعارك سايد وميونيز على سواحل آسيا الصغرى في 190 و 189 ق.م. شهدت هاتان المعركتان انتصار مملكة بيرغامون، المتحالفة مع الروديان والرومان، على أعدائها التقليديين، مملكتي أنطاكية ومقدونيا. كانت ستارة التمثال، التي تكدحها الرياح مع تدفق كبير من القماش المتساقطة في ثنايا عميقة بين الأرجل، تمثل صعوبة كبيرة للنقاش المسؤول عن إعادة إنتاج كل التفاصيل الدقيقة.

مركز الميناء الرئيسي مطلي بالمينا باللون البني، وهو لون يصعب تحقيقه ويتطلب مزيجًا من المينا النادرة التي لم تعد تُنتج بالفعل بالإضافة إلى ست طلقات في الفرن. يتميز المحيط بالمينا باللون الرمادي الذي يصور الأفاريز الزخرفية المأخوذة من مزهرين يونانيين. تتميز هذه القطع الخزفية التي تحمل أشكالً هندسية مطلية باللون الأحمر بزخارف مختلفة بأوراق الشجر أو الزخارف الهندسية، والتي تم التقاطها على الميناء. هذا الأخير محاط أيضًا بإفريز ذهبي مزين باستخدام تقنية النقش الخطي، مستوحى من تقنية "إناء بيرغامون"، وهي تحفة رخامية من القرن الأول قبل الميلاد منحوتة بالنقش البارز. النص اليوناني القديم المحفور بالمعادن على زجاج الكريستال السافيري الذي يحمل النصر المطبق مأخوذ من شاهدة نذرية ثانية تم اكتشافها في ساموثريس. هذا العمل عبارة عن قائمة من الأثينيين المبتدئين في أسرار الآلهة العظيمة للجزيرة تحت إشراف سقراط معين - اسم يستحضر المجد الدائم لليونان الذي تحتفل به ببراعة ساعة "ميتييه دار تحية إلى حضارات قديمة-فيكتوار دو ساموثريس".

ميتييه دار تحية إلى حضارات عظيمة-بوست دوغوست


يظهر أغسطس وهو يرتدي غطاء الرأس المصنوع من خشب البلوط، وهو يبدو أكبر سنًا في هذا التمثال الرخامي مقارنة بالتماثيل المتوجة الأخرى، والتي غالبًا ما ترتبط بالتاريخ الذي تم فيه تكريمه من قبل مجلس الشيوخ بالتاج المدني في عام 27 ق.م. في حين أن أغسطس كان في السادسة والثلاثين من عمره في هذا العام إيذانا ببدء الإمبراطورية الرومانية، فإن الصورة هي لرجل في الخمسينيات من عمره. كما هو الحال غالبًا مع هذا النوع من التصوير، يتساقط شعر مدير المدرسة في خصل ثقيل على جبهته. نرى ملكًا هزيلًأ، كما كان في فجر شيخوخته. ومع ذلك، فإن ملامحه هي موضوع المثالية المنقولة على العملات المعدنية المصنوعة في ورش روما والموزعة في جميع أنحاء الإمبراطورية. يشير التمثال النصفي الصدري إلى أن الإمبراطور يتم تمثيله كأمير حرب، من أجل التأكيد على أن سلطته نشأت حصريًا من إرادة المواطنين - وإن كانت وهمية. يقدم الزخرفة الذهبية المنحوتة التي تُنتج تمثال نصفي أغسطس هذا مشهدًا مذهلاً حيث يعكس غطاء الرأس المصاحب لصفيحة الصدر، والمثبت بواسطة شظية، أقفال الشباك التي يحملها تاج السنديان.
مركز الميناء مطلي بالمينا باللون الأزرق والأخضر، بينما تم تزيين محيطه بفسيفساء حجرية دقيقة. هذه هي الفسيفساء الشهيرة التي تعود للقرن الرابع والتي تم اكتشافها في اللد بإسرائيل، والتي كانت مصدر إلهام لأشكال الزخرفة الموجودة على أطراف الميناء. تكمن الصعوبة التي يواجهها حرفي الطلاء في حقيقة أن أي خطأ في موضع ولصق الأجزاء الصغيرة من الحجر الصلب كان سيتطلب إعادة طلاء ميناء غران فو المستخدم كقاعدة. كانت هناك حاجة إلى عناية فائقة عند تعديل الحجارة لتتبع منحنيات الزخارف وألوانها. تم استخدام ما لا يقل عن سبعة أنواع مختلفة من الأحجار - 660 في المجموع - لتكوين هذه الفسيفساء الدقيقة: كوارتزيت، كاشولونج، دومورتيريت، موكايت، يشب أحمر، غروسولار وافاتورين أحمر. بالنسبة للإفريز الخارجي المصنوع من الذهب الأبيض، والذي يضم نقشًا على الخطوط ونقوشًا بإطلاق النار في الفرن، كانت فسيفساء أخرى مصدر إلهام: تلك التي تصور حيوانات تعزف على الآلات الموسيقية، تعود أيضًا إلى القرن الرابع وتم اكتشافها في سوسة، وهي مدينة ساحلية في شرق تونس. النص اللاتيني المحفور على الزجاج الكريستالي الذي يحمل تمثال أوغسطس مستمد من إهداء موجه إلى جينيوس )الحامي الإلهي( لمدينة روسيكادا )سكيكدة بالجزائر(. يحتفل النص بتركيبه من قبل أحد كبار الشخصيات المحلية الذي يفتتح احتجاجه بتكريم الإمبراطور. الشخص الذي يمنح ساعة "ميتييه دار تحية إلى حضارات عظيمة-بوست دوغوست" بهالة الخلود التي لا تخطئها العين.

×